Luis González Palma

Luis González Palma

1957, Guatemala, Guatemala

Podría decirse sin duda alguna que Luis González Palma es el fotógrafo y artista Guatemalteco más conocido internacionalmente, su obra ha sido expuesta en más de veinte países desde 1987, y forma parte de varias colecciones internacionales de fotografía.

Luis González Palma convirtió a los indígenas y mestizos de Guatemala en el objeto de su obra, mediante colages y ensamblajes ha construido en sus piezas narraciones que invocan tanto a personajes míticos como de la cultura popular guatemalteca. Sus personajes tienen además una carga emocional y sicológica que es reforzada por los colores sepias de la impresión  y por los ojos blancos que enfatizan la interioridad del personaje.

González Palma carga las imágenes de símbolos, que como en las culturas antiguas están referidos a un sistema de vida místico y religioso, pero al mismo tiempo nos muestra el lado doloroso de pertenecer a una cultura que no es la dominante.

“Me interesa hacer relaciones entre el espectador y el retratado. Generalmente los indígenas son los que no pertenecen y los miramos desde arriba del hombro, y ellos a su vez ven hacia abajo. Por eso es muy importante para mi que el retrato sea horizontal, a la misma altura, para establecer niveles de comunicación horizontales, en dónde se ve al interlocutor directamente a la cara. Creo que al principio mi intención era más política, pero ahora lo único que intento es hacer que se establezca una relación entre las personas a un nivel de iguales. Yo vengo de un país muy racista en dónde los indígenas son marginados, lo mismo que yo en un país de primer mundo, así que es un intento por balancear las cosas.”[1]

 La obra de Luis González Palma ha sido varias veces catalogada como Realismo Mágico, aunque tal vez debería considerársele más seriamente, sobretodo teniendo en cuenta el largo desarrollo que ha dado al tema de la tristeza humana.

2003

 

 

 


[1] Culbert, Elizabeth, An Inetrview with Luis González Palma, Rain Taxi, 1999.

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